她们把脱掉的衣服穿起来

朋友已经不止一次向我推荐韩剧《无人知晓》，他的理由是女主车英珍太有魅力令人无法自拔。这股魅力不仅体现在角色身上，更体现在扮演者金瑞亨。

朋友已经不止一次向我推荐韩剧《无人知晓》，他的理由是女主车英珍太有魅力令人无法自拔。这股魅力不仅体现在角色身上，更体现在扮演者金瑞亨。

73年出生的金瑞亨眼看就要知天命的年纪，浮浮沉沉终于出演自己的第一部大女主剧并收获一致好评，走到这一步，金瑞亨用了二十年的时间。

路走得如此艰难，除了因为她的长相不符合当时的主流趋势外，还有一个原因很难被忽视，那就是她身上的“情色”标签。

2003年，金瑞亨出演了一部令广大直男辗转反侧的电影——《甜性涩爱》。在那个还不发达的网络时代，该片霸榜各路视频网站数年，并且无数次在某个深夜伴随着诱惑的字眼突然由某个小窗口弹出。

人类的记忆从来都不是系统的，我们只能记住其中某些点而很难记住所有的面。所以即使过去很久，提起金瑞亨人们还是对《甜性涩爱》忆难忘。如此一来，其演艺之路的坎坷必然数倍于她人。

同样的例子，还有今年令整个韩国电影备受世界瞩目的《寄生虫》里富家夫人的扮演者赵茹珍。

刚出道的十年里赵茹珍一直默默无闻，唯一主演的作品，讲述的是一位需要看情色片来变身的吸血鬼警察《僵尸刑警》，算是部比较cult的类型电影，当时并没有激起多大的浪花。

为了寻求突破，赵茹珍也脱了，成效速显。情色电影《方子传》让她拿下当年的青龙奖人气明星奖。这之后，赵茹珍仿佛被定性了一般出演了多部大尺度作品，《后宫：帝王之妾》、《人间中毒》、《上班女郎》等等。

值得一提的是《人间中毒》虽然是部19禁电影，但赵茹珍在里面却是一点没露，露的是男主宋承宪和女主林智妍。

男女主负责情色部分，演技部分则由担任女配的赵茹珍独扛。片中赵茹珍扮演的妻子李淑珍一颦一笑、一举一动间都令人捉摸不透，将一个野心十足的女人刻画地入木三分。也因此，即使是一部19禁电影，后来她凭借此提名多个最佳女配时我一点也不意外。

为了脱离这片情欲的海洋，赵茹珍又用了十年。《寄生虫》让她蜚声国际，并拿下了自己第一个影后奖杯，韩国电影青龙奖-最佳女主角。

金瑞亨也好，赵茹珍也罢，为了摆脱“情色”标签，她们费的功夫以十年计，个中酸楚冷暖自知。

这样的例子当然不仅存在于韩国，上个世纪香港的一众“艳星”也是同舟共命。

温碧霞拍床戏时只有17岁，原本说好是刘德华，结果换成吴孟达，那场戏她哭着拍完。这部戏拍完不久温碧霞就暂退了影坛回去继续读书，但给观众留下的印象是难忘的。也因为此，即使后来温碧霞重新复出后拍了不少电影，被大家记住的还是那部与任达华合作的《惊变》。直至数年后才凭借TVB版《封神榜》中苏妲己一角让观众对她的印象重新改观。

翁虹21岁成为亚洲小姐冠军进入娱乐圈，风头一时无两，几年后却不顾家人反对，接连拍下《挡不住的疯情》、《慈禧秘密生活》、《满清十大酷刑》、《入魔》、《青楼十二房》等数部三级片给观众留下极深的印象。一直到后来香港回归，翁虹转战内地，从《春光灿烂猪八戒》中猫妖一角开始，逐渐让大家转变对她的印象。

多说一句，对翁虹我一直都报以极大的善意，原因也很简单，她是一个慈善人。几十年来拍戏之余，翁虹将自己大部分的时间都献给了慈善，你总是能在各种慈善活动上见到她的身影。从地震海啸愁苦到宣扬传统文化，从帮助贫困学生到收养孤儿患童，从影三十年，翁虹的慈善之路一直没有停过。这样的演员，我必须力挺。

相同命运的女演员当然还有不少，那个时代的香港女星，或多或少都因时代的号角而在银幕上奉献过。

有多少艳女让人扬帆起航，就有多少靓男叫人惊涛骇浪。可惜人们只记艳女，却难忆靓男。依旧拿熟悉的港片举例，陶大宇《男与女》、林保怡《极度兽性》、马德钟《制服诱惑》、黄德斌《聊斋三之灯草和尚》，任达华、徐锦江更不必多说。

造成这样的结果自然是男权社会的作祟，各路情色电影里将女性视为玩物，让女性的身体成为某种工具、载体，从而达到宣泄男性欲望的目的。近些年随着女性运动的兴起，这种现象也在潜移默化地改变着，一个很明显的例子就是耽美文化的兴起，这便是女性对“男色”需求的表达。

无论男女，性的表达都是正常的需求，无可厚非。作为演员，将这种事情演绎出来并呈现给大众看，某种意义来说其实是做好事。像是蔡澜某次在访谈中谈到的那样，“我拍的第一部三级片上演的时候，我到九龙城买菜，卖菜的人说，蔡先生你拍的片子昨天我跟我老婆看了很高兴，我相信我也是在造福人群。”

可问题是，我们为何总是对这些“造福人类”的演员们，确切地说应该是女性演员们报之以恶意，毕竟男星与女星相比更易洗去“污底”，穿上衣服、换个角色，他们还是师奶心目中的“好男人”。

温碧霞面对记者的询问，当时为什么会选择接拍《惊变》，她是这样回答的：

“其实只不过是当时那部戏的创作人员觉得因应剧情，表现该大胆一点。当时我性格又比较“鬼妹”，看了很多外国片，觉得人家外国可以拍得那么放，为什么我们不可以呢?所以我当时就想突破，以为这样很有型。后来才知道这样想是错的。”

同一时期的西方，莎朗·斯通凭借《本能》名声大噪，影片将性与暴力归结于人类本能，并以大段裸露的场面探讨两性关系。

这一出发点在同时期的香港三级片能找到不少，只不过因为地域文化的不同，一个成为了艺术，一个沦为了低级。

温碧霞错误地估计了香港人民对于性的开放程度，从而造成了自己的一段不愉快的人生经历。无独有偶，翁虹其实也发出过类似的感慨“作为一位专业演员，拍三级片和拍武打片一样都是拍戏，并没有什么不妥。”

人们在说话的时候是要看环境的，哪怕温碧霞们说出的是正确的话，可是却因为是站在错误的地方表达，所以酿成了悲剧。

对于这类事情，我印象特别深的一件事是前日本AV女优苍井空转型后一次在微博上发出自己怀孕的照片，底下的评论让我尤为震惊，“AV后继有人”。

我很难用一个准确地词去形容我看到这些留言的感受，因为我的情绪相当复杂，唯一可以确定的是，这堆复杂的情绪里一定有“羞愧”。

《天龙八部》第四十二章「老魔小丑，岂堪一击，胜之不武」，段誉在占尽上风的情况下饶过慕容复，慕容复却恼羞成怒犯下毒手，萧峰气急抓起慕容复势直如老鹰捉小鸡般，又手臂一振，将其掷了出去，说道：“萧某大好男儿，竟跟你这种人齐名。”

我们自然不是什么英雄好汉，但都是受过中国传统文化教育的中华儿女。可你永远难以清楚，跟你生活在同一片蓝天下，那些躲在面具里的真实面目都是什么腌臜泼才。

我们一般将这种行为称之为“荡妇羞辱”，“她交过那么多男朋友，一定很骚吧”“你都答应跟我出来吃饭了，为什么不跟我上床？”。

在这样的环境下，对那些把曾经脱掉的衣服能够重新穿起来并穿得漂亮的演员，我们更应该报之以敬意。

演员的遮羞布是演技不是衣服，衣服不过是道具，服务于剧情。

对敢于突破社会桎梏为艺术献身“造福观众”的演员报之以不轨的恶意，对穿着各式华丽衣服招摇过市但演技稀烂的演员无限追捧。

这事挺病态的也挺不该的，但这却是这个时代所刻下的真实烙印，至于往后会变得如何，我们难以琢磨。

我想起鲍勃·迪伦的歌：“其实你用不着气象员告知风往哪吹。”